Cuando a finales del pasado mes de octubre un crítico y traductor llamado Íñigo F. Lomana agitó el pequeño mundo de las vanidades literarias con un afilado artículo publicado en El Español bajo el título En la era de la prosa cipotuda, su tono, la ironía, la impugnación de toda una corriente literaria y social y la denuncia de sus redes amicales nos recordó a La Fiera. Y se nos ocurrió tirar un hilo entre aquello y esto, esclarecer las razones de este tipo de crítica radical, que no atiende a los compromisos gremiales y que zahiere a los escritores donde más duele: el rigor de su obra.

Y tensaremos ese hilo el 21 de abril a partir de las 19:30 horas. La cuarta participación de LEER en la gran fiesta de los libros de la Comunidad de Madrid celebrará el aire clandestino de La Fiera. Debatiremos sobre la crítica insobornable, sus motivos y razones (del rigor literario al rencor) y los riesgos de ejercerla en el panorama español.

Estaremos con Arturo Seeber (Buenos Aires, 1948), escritor y editor, que colaboró estrechamente con García-Viñó en la última etapa de La Fiera Literaria. Y que vendrá acompañado de su compañero de El Garaje Ediciones, Manuel Blanco Chivite, responsable de la publicación de varios de los libros de García Viñó. Estaba previsto que Íñigo F. Lomana (Madrid, 1975), autor del controvertido artículo cipotudo, se encontrara en LEER con Jorge Bustos (Madrid, 1982), periodista y escritor que formó parte de la nómina establecida por Lomana, pero el columnista de El Mundo finalmente no podrá asistir. Con todos ellos, terminando de zarandear la reunión, sí estará la escritora, periodista e insumisa colaboradora de LEER Ada del Moral. Os esperamos.

BORJA MARTÍNEZ

(En la imagen superior, collage aparecido en el número de abril de 1999 de “La Fiera Literaria)

MIS RECUERDOS DE MANUEL GARCÍA VIÑÓ Y ‘LA FIERA LITERARIA’

Arturo Seeber

Conocí a Manuel García Viñó a comienzos del nuevo milenio, cuando La Fiera Literaria llevaba cinco años apareciendo mensualmente. Tenía yo entonces una revista cultural en la web, Idos y venidos, y propuse hacerle una entrevista. Nos reunimos en la cafetería del Hotel Cuzco, yo registrando nuestra charla en un grabador de minicassette. Nació entonces una amistad que se extendió hasta su muerte, en el año 2013.

No soy, en mis lecturas, demasiado amigo de las novedades, antes bien prefiero ir hacia atrás, hacia los libros que el buen criterio ha calificado como buenos, porque el tiempo tiene muchas veces la virtud se separar lo valioso de lo afamado. Pero en un rapto de aggiornamento, me había por entonces propuesto ponerme al día en la nueva literatura española. Comencé con la lectura de un Premio Planeta que por azar cayó en mis manos, a cuyo autor no cito por vergüenza, pensando que un premio de tanto renombre debería cubrir un mínimo de calidad. Quedé pasmado al ver la mediocridad de la obra galardonada, que ni un párvulo podría empeorar.

Insistí, intentando leer a los más reconocidos. Recuerdo haber abordado una de las abultadas novelas de Javier Marías, pero no pude pasar de los primeros capítulos (demasiadas páginas para mi paciencia), pero en compensación me tragué por completo La rusa, de Juan Luis Cebrián, en la que, al menos, una cosa hallé digna de mérito, la de ser muchísimo más breve que las de su colega Marías, que lo malo, si breve, menos malo, y la leí hasta el final, hasta el mismísimo final. Era yo entonces un extranjero casi recién llegado a España con la ilusión de estar en la patria de los escritores del Siglo de Oro, de Galdós, de Valle-Inclán, de Ortega y Gasset, y me dolió comprobar la pobreza intelectual en el que había caído mi madre patria. Me sumé entonces al staff de La Fiera bajo el seudónimo de Maurizzio Malalatte.

Mucho han dicho de La Fiera Literaria amantes y detractores. En un país de pasiones como es España, que ha caído en el vicio de la tibieza, las salidas de tono molestan, y García Viñó con su equipo nos propusimos expresarnos sin pelos de la lengua. La enfermedad cultural de España es grave. El capitalismo a lo bestia a que la han sometido a partir de la llamada Transición ha hecho de los objetos culturales una mercancía más, de la que su solo valor está en la ganancia que proporcionan. Es significativo que hoy se hable más de industria cultural que de cultura. Acaso quien padeció esto más fue el mundo literario, en donde los grandes grupos, lo que manejan el ochenta por ciento del cotarro, entre los mayores Prisa y Planeta, se dedicaron a fabricar escritores sin preocuparse en averiguar si sabían escribir o no, muchos sacados de la prosa funcional y descuidada de periodistas, como Pérez-Reverte, Maruja Torres, Rosa Montero…

La Fiera Literaria fue agresiva, irrespetuosa, boca sucia… Bienvenida sea, que el buen criterio y la indignación son buenos complementos. Recuerdo que cuando llevábamos, con Manuel Blanco Chivite, el taller literario en la sede de nuestra editorial Ediciones Vosa (hoy El Garaje Ediciones), en la cual publicamos varios libros de García Viñó, nos asombraba ver que muchachos, muchos de ellos en los que se podía percibir el germen de una vocación literaria, no supiesen mínimamente redactar, ignorasen el significado de la mayoría de las palabras que usaban, no distinguiesen entre la buena y mala literatura.

La Fiera Literaria no dejó títere con cabeza en esta farsa cultural. Y porque fuera al máximo eficiente su mala leche, inventó la “crítica acompasada”, acaso el más vergonzoso método de considerar una obra literaria, pues no le bastaba sólo criticar el conjunto de la obra sino, paso a paso, una a una, las burradas que acometía el autor. Y ni qué hablar del periodismo, tan ajeno en su mayoría a la lengua castellana como de Dios los ateos.

Mi amistad con Manolo concurría obligadamente una vez al mes, momento en que, en la cocina de su casa, terminábamos de armar la revista y ensobrarla para su envío. Nos despachábamos entonces a boca suelta, suelta y sucia, sobre las novedades del quehacer cultural. Habíamos inventado un juego. Tras observar que en un afamado semanario cultural de un periódico, que por vergüenza no nombro, se había cambiado el significado del distributivo “sendos” por “dos”, cuando tratábamos cantidades las reducíamos al nuevo guarismo. Así, cuatro equivalía a dos sendos, cinco a dos y medio, cien a cincuenta.

El 25 de noviembre del 2013 murió Manuel García Viñó, cuando nuestra editorial sacaba de la imprenta su última obra, la novela Jaramago y otras flores amarillas.

En tanto que teatro, la ópera necesita escritores. Y ahí entra la literatura, materia prima de la ópera desde su origen: primero la poesía como portavoz de los mitos clásicos y vernáculos, luego el propio teatro y finalmente, a partir del XIX, la novela.

El doble aniversario del Teatro Real de Madrid –veinte años de su reapertura, doscientos de su fundación– y el estreno de Bomarzo, la ópera de Alberto Ginastera para la que Manuel Mujica Lainez hizo libreto a partir de su propia novela, ofrece el pretexto para abordar la evolución de los términos de este feraz encuentro de letra y música.

Ópera y Literatura: su relación, o la confluencia de una en otra, protagonizan el número de abril de LEER. Tomás Marco reflexiona sobre un vínculo que se remonta al origen del género dramático musical, mientras Blas Matamoro, que se ha aproximado a Manucho y Ginastera en su reciente libro, Con ritmo de tango, desentraña su colaboración artística y el escándalo que la obra suscitó en la pacata Argentina de la dictadura de Onganía. Sobre Bomarzo hecha libreto, la relación de la literatura con la ópera y los aniversarios del Real conversamos también con Joan Matabosch, director artístico del coliseo madrileño.

Bomarzo tendrá exposición en la Biblioteca Nacional en torno a la novela y su trasfondo temático, la Italia del Cinquecento. Pero ahora en la Nacional hay una extraordinaria muestra dedicada al gran renovador de la lírica hispana, Francisco Asenjo Barbieri. Una figura imponente que resurge como merece gracias al trabajo de uno de sus grandes conocedores, el musicólogo Emilio Casares, que pone el contrapunto al despliegue operístico con un esclarecedor artículo sobre el creador de la zarzuela moderna.

Es el argumento principal de un número de abril de LEER abundante en propuestas y sugerencias. Víctor Márquez Reviriego se encuentra para su Auténtica Entrevista Falsa con Ramón de Campoamor en el centenario del nacimiento del poeta, político e historiador, un todoterreno vilipendiado por Azorín que fue espejo de la Restauración. Y en clave infantil y juvenil, Ada del Moral recopila la mejor literatura en torno a los lobos, depredador implacable y nobilísimo animal que en su ambivalencia ha fascinado desde siempre al ser humano.

En las páginas de recomendaciones analizamos el último Goncourt, la Canción dulce de Leila Slimani que acaba de editar en España Cabaret Voltaire; y entre otros muchos la Sylvia de Celso Castro, el Premio Málaga de María Tena, la correspondencia Fortún-Laforet, los versos completos de Elizabeth Bishop y Alejandra Pizarnik, los Diarios de Francisco Candel… Además, el traductor y académico Miguel Sáenz habla de Territorio, recreación de su infancia y juventud en Ifni; entrevisamos a Silvia Herreros de Tejada, que en La mano izquierda de Peter Pan reivindica a Barrie como oráculo de una sociedad en crisis; y Marcello Fois explica la vigencia y virtudes de la novela río a propósito de Estirpe, primera entrega de sutrilogía sobre la saga sarda de los Chironi que publica en España Hoja de Lata.

Después de años curioseando en bibliotecas de escritores, lo que ha dado frutos como su reciente libro Los reinos de papel, Jesús Marchamalo recala en LEER y se estrena en nuestras páginas visitando la de la escritora Pilar Adón. Estas bibliotecas que publicaremos en adelante son reflejo del ciclo de encuentros que Marchamalo celebra en el Centro Tomás y Valiente para el Ayuntamiento de Fuenlabrada, y que tendrá sus próximas citas los días 18 y 20 de abril con Marta Sanz y Javier Reverte, respectivamente.

Todo esto y mucho más en un número de abril de LEER que también anticipa la próxima edición de La Noche de los Libros. Por cuarto año consecutivo participamos en el programa promovido por la Comunidad de Madrid, y lo hacemos en clave sediciosa y clandestina. Nos hemos acordado de La Fiera Literaria, el libelo que, entre los últimos 90 y primeros 2000 y desde la aparente insignificancia, desempolvó los usos de las viejas querellas literarias y consiguió alterar los ánimos de buena parte de los escritores españoles del establecimiento. En homenaje a aquella aventura reflexionaremos sobre la crítica literaria radical y los riesgos de ejercerla en nuestro país. Os esperamos en nuestra casa el próximo 21 de abril.

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